Ὑπογεγραμμένο καί χρονολογημένο ἀπό τήν Ὄλγα στήν εἰκόνα («Ὄλγα / 1882»), τύπωμα ἀλμπουμίνας ἐπικολλημένο σέ πασπαρτού, 139 x 102 mm. (ἐλαφρά ὀξειδωμένο).
Ὑπογεγραμμένη καί χρονολογημένη ἀπό τή Μεγάλη Δούκισσα στήν εἰκόνα («Grand Mère, Fille, Petites Filles / Alexandra / 1887»), ἐμπίεστη σφραγίδα τοῦ φωτογράφου, τύπωμα ἀλμπουμίνας ἐπικολλημένο σέ πασπαρτού, 219 x 161 mm. (ὀξειδωμένο).
Ὑπογεγραμμένο καί χρονολογημένο ἀπό τήν Ἀλεξάνδρα στήν εἰκόνα («Ἀλεξάνδρα / 1890»), ἐμπίεστη σφραγίδα τοῦ φωτογράφου, τύπωμα ἀλμπουμίνας ἐπικολλημένο σέ πασπαρτού, 175 x 112 mm.
Ὑπογεγραμμένο ἀπό τόν Κωνσταντίνο κάτω δεξιά («Κωνσταντῖνος»), ἐμπίεστη σφραγίδα τοῦ φωτογράφου, τύπωμα ἀλμπουμίνας ἐπικολλημένο σέ πασπαρτού, 120 x 82 mm.
Ὑπογεγραμμένη ἀπό τή Μαρία καί τό Γεώργιο στήν εἰκόνα («Marie» καί «Georges»), τύπωμα ἀργύρου, 250 x 161 mm. Σέ ἀσημένια κορνίζα (μονόγραμμα στήν κάτω δεξιά γωνία).
Τύπωμα ἀργύρου, 288 x 204 mm. Μεταγενέστερη φωτογραφική ἀντιγραφή (μέ τήν ἔνδειξη στό πασπαρτού: «Aux beaux arts / ATHÈNES»). Σέ κορνίζα.
Ὑπογεγραμμένη ἀπό τόν Τσόντο στήν εἰκόνα («Γ. Τσόντος / ἤ / Βάρδας»), μέ ἰδιόχειρη ἀφιέρωσή του στήν πίσω ὄψη («Τῷ ἀγαπητῷ μοι Νικολάῳ Α. Κορδέλ- / λᾳ εἰς ἔνδειξιν φιλίας. / Γ. Τσόντος ἤ Βάρδας / 30/12/1905»), τύπωμα ἀργύρου ἐπικολλημένο σέ πασπαρτού, 145 x 103 mm.
Ὑπογεγραμμένη καί χρονολογημένη ἀπό τόν Μεταξᾶ («Ι.Μεταξᾶς / 16 Ἰανουαρ. 1937») καί ὑπογεγραμμένη ἀπό τό φωτογράφο («Geo. Boucas»), σφραγίδα στό πασπαρτού, τύπωμα ἀργύρου, 388 x 278 mm.Σέ κορνίζα.
Ὑπογεγραμμένη ἀπό τό φωτογράφο στήν εἰκόνα («Yancoglou»), τύπωμα ἀργύρου, 232 x 293 mm. (μικρό σχίσιμο στήν ἀριστερή πλευρά).
Μέ ἰδιόχειρες ἀφιερώσεις σέ λευκό (πρόσθετο) τμῆμα κάτω ἀπό τήν εἰκόνα («Τῆς μεγάλης μου, τῆς ἀλησμόνητης / Ἰοῦς τοῦ Προμηθέα Δεσμώτη, / δικός της, / Ἄγγελος Σικελιανός» καί «Εὐχές καί ἀγάπη / Εὔα»), τύπωμα ἀργύρου, διαστάσεις (χωρίς τό λευκό τμῆμα): 215 x 223 mm. (μικρές φθορές στά περιθώρια).
πλάγιο 4ο, 222 x 288 mm. (λερωμένα μερικά φύλλα). Εἰσαγωγικό κείμενο τοῦ Heinrich Schmid (VII σ.), ἀποτελέσματα δοκιμῶν καί 60 ἀναπαραγωγές φωτογραφιῶν σέ 30 φύλλα. Ἀρχικό πανί (μικρές φθορές, τίτλος στό πάνω κάλυμμα: «Alte und neue / griechische Bauwerke / in / Pentelicon Marmor / Marmor Limited / 18. Finsbury Square / LONDON EC»).
284 x 284 mm., 125 φ. Ἔκδοση περιορισμένη σέ 600 ἀντίτυπα, ἕνα ἀπό τά 300 ἀριθμημένα ἀντίτυπα σέ κουτί τοῦ καλλιτέχνη, 11 λυτά φύλλα κειμένου (στά ἑλληνικά καί γαλλικά) καί 120 λυτές ἀναπαραγωγές ἔργων ἀριθμημένες 1-19, 21-43, 45-49, 49[bis]-52, 54-71, 73-92, 94-104 & 106-125 (20 ἔγχρωμες, ἡ 112 δισέλιδη καί ἡ 125 πτυσσόμενη), ὁ τίτλος σέ χάρτινο περικάλυμμα, μαζί φύλλο μέ κουπόνια γιά ἀναπαραγωγές ἔργων πού θά γίνονταν στό διάστημα 1975-1980. Πάνινο κουτί-κατασκευή, ἀριθμημένο καί ὑπογεγραμμένο ἀπό τόν καλλιτέχνη, μέ ξύλινα στοιχεῖα στερεωμένα στό πάνω κάλυμμα καί τή σκιά τους δουλεμένη μέ γραφίτη.
53 σ. Μέ εἰκόνες ἐντός κειμένου. Ἀρχικά ἐξώφυλλα.
25 σ. Ἔκδοση σέ 250 ἀριθμημένα ἀντίτυπα, μέ 4 εἰκόνες ἐντός κειμένου καί 4 πίνακες σέ 2 φύλλα στό τέλος. Ἀρχικά εἰκονογραφημένα ἐξώφυλλα.
4ο, σβ´ + 83 καί 498 σ. Μέ 2 ἀναδιπλούμενους χάρτες, ἕναν ἔγχρωμο πίνακα καί 318 εἰκόνες ἐντός κειμένου. Ἀρχικά ἐξώφυλλα (ἄκοπο ἀντίτυπο). (2)
folio, 2 τόμοι, 500 x 350 mm. Ἔκδοση περιορισμένη σέ 300 ἀριθμημένα ἀντίτυπα, 112 ἔγχρωμοι λυτοί πίνακες, κείμενα στά ἑλληνικά, γαλλικά καί ἀγγλικά, ἕνα ἀπό τά 25 ἀντίτυπα ἐκτός ἐμπορίου. Ἀρχικό πάνινο portfolio. (2)
398 x 290 mm. Δίφυλλο ἀπό λεπτό χαρτόνι μέ τό κείμενο σέ ξυλόγραφο πλαίσιο τοῦ ΤΑΣΣΟΥ (στίς σ. [2] καί [3]), ξυλόγραφος τίτλος (σ. [1]), κόκκινα ἀρχικά γράμματα, ἀντίτυπο μέ ἰδιόχειρη ἀφιέρωση («Στήν Καίτη τό σπάνιο κορίτσι / μέ ἄπειρη φιλία / Π. Ἀχάτης»).
126 σ. Μέ ὁλοσέλιδες εἰκόνες τοῦ Πέτρου ΡΟΥΜΠΟΥ, ἀντίτυπο μέ ἰδιόχειρη ἀφιέρωση («Τοῦ ἀγαπητοῦ φίλου / κ. Παν. Τζουλιάδη / θύμημα καλῶν καιρῶν / θύμημα τοῦ «Σπητικοῦ» του / 1946 / Ἆγις Θέρος»). Νεότερο πανί (ἔχουν διατηρηθεῖ τά ἀρχικά ἐξώφυλλα).
93 σ. Μέ 12 ἐπικολλημένες ὀξυγραφίες τοῦ Λυκούργου ΚΟΓΕΒΙΝΑ (4 τυπωμένες μέ σέπια, οἱ ὑπόλοιπες ἐπιχρωματισμένες μέ ποσουάρ), σχέδια τοῦ καλλιτέχνη ἐντός κειμένου. Ἀρχικό πανί (λερωμένο).
158 σ. (λείπει τό πρῶτο (λευκό) φύλλο). Μέ ξυλογραφίες ἐντός κειμένου τοῦ Α. ΤΑΣΣΟΥ (3 ὁλοσέλιδες). Πανί (ἔχει διατηρηθεῖ τό πάνω ἐξώφυλλο, λερωμένο).
ΠΡΩΤΗ ΕΚΔΟΣΗ. 93 σ. Μέ 2 λιθογραφίες ἐκτός κειμένου χαραγμένες ἀπό τό συγγραφέα. Ἀρχικά ἐξώφυλλα (ἄκοπο ἀντίτυπο).
154 σ. Μέ εἰκόνες ἐντός καί ἐκτός κειμένου τοῦ συγγραφέα, 3 εἰκόνες ἐντός κειμένου τοῦ Γ. ΤΣΑΡΟΥΧΗ καί μιά ξυλογραφία ἐκτός κειμένου τοῦ ΦΡΙΣΛΑΝΤΕΡ, ἀντίτυπο μέ ἰδιόχειρη ἀφιέρωση («Στόν κύριο Χουρμούζιο. / Γιά νά τό κρίνει / Φ. Κόντογλους»). Ἀρχικά ἐξώφυλλα.
Τρίτη ἔκδοση, κα´ + 59 σ. Εἰκονογράφηση τοῦ συγγραφέα, ἀντίτυπο μέ ἰδιόχειρη ἀφιέρωση («Στόν ἀγαπημένο φίλο / Δημήτρη Οἰκονόμου / ἕνα ἐνθύμιο ἐλάχιστο / Φώτης Κόντογλου»). Πανί. [μαζί, τοῦ ἰδίου, δεμένο ὁμοιόμορφα:] Ὁ μυστικός κῆπος, ἔχοντας μέσα ἕναν λόγο ἄτεχνον γιά τή θεοσέβεια καί γιά τούς μακαρίους ἀσκητάδες τῆς Συρίας καί τῆς Μεσοποταμίας, καθώς καί ἐγκώμιο στόν ἅγιο Ἰσαάκ τό Σῦρο, καί δέκα λόγους του γυρισμένους στήν ἁπλή γλῶσσα ἀπό τόν ἀνάξιο Φώτη Κόντογλου. Ἀθήνα 1944. ΠΡΩΤΗ ΕΚΔΟΣΗ. 138 σ. Λιθόγραφος τίτλος, μέ 13 (ἀπό τίς 15) λιθογραφίες ἐκτός κειμένου χαραγμένες ἀπό τό συγγραφέα, ξυλόγραφες βινιέτες τοῦ Γ. Μόραλη, ἀντίτυπο μέ ἰδιόχειρη ἀφιέρωση («Τῷ ἐν φίλοις φιλτάτῳ / Δημητρίῳ Οἰκονόμου / «εἰς ὀσμήν εὐωδίας πνευματικῆς» / Φώτιος Κόντογλου / αϠξδ’»). Ἔχουν διατηρηθεῖ τά ἀρχικά ἐξώφυλλα. (2)
ΠΡΩΤΗ ΕΚΔΟΣΗ. 135 σ. (σφραγίδα στόν τίτλο). Εἰκονογράφηση τοῦ συγγραφέα. Ἀρχικά ἐξώφυλλα (μικρές φθορές, σελοτέιπ στή ράχη).
[20] σ. Τίτλοι καί κείμενο στά ἑλληνικά καί γαλλικά, μέ 2 ὁλοσέλιδες ἀκουατίντες τοῦ Α. ΦΑΣΙΑΝΟΥ (μία χρωματισμένη «à la poupée», ὑπογεγραμμένες), ἔκδοση σέ 100 ἀριθμημένα ἀντίτυπα, ὑπογεγραμμένα ἀπό τόν ποιητή καί τό χαράκτη, ἀντίτυπο μέ ἰδιόχειρη ἀφιέρωση («Στόν Σωκράτη / «Μουσική ποίει κι ἐργάζου» / μέ τήν ἀγάπη μου / Δημήτρης Κρανιώτης / Παρίσι 17-3-2001»), σέ ἄρραφα τεύχη (ὅπως κυκλοφόρησε). Ἀρχικά εἰκονογραφημένα ἐξώφυλλα.
μικρό 8ο, 160 x 100 mm., 131 σ. (λεκές ἀπό νερό στό ἐσωτερικό περιθώριο τῶν πρώτων καί τό κάτω περιθώριο τῶν τελευταίων φύλλων). Χαλκόγραφος ἐπιπρόσθετος τίτλος καί 5 χαλκόγραφες βινιέτες (ἡ μία στόν τίτλο), ἀντίτυπο ἀφιερωμένο στή Μαριάννα Μακρῆ (ἀδελφή τῆς Κόρης τῶν Ἀθηνῶν) ἀπό τόν Ἀθηναῖο λόγιο καί γραμματέα τοῦ Ἄγγλου προξένου τῆς Ἀθήνας Πέτρο Ρεβελάκη («ἐκ τῶν τοῦ Π. Ρεβελάκη τῇ / Μαριάνᾳ Μακρύ»). Δέρμα τῆς ἐποχῆς τῆς ἔκδοσης (μικρές φθορές). Λαδᾶς & Χατζηδῆμος, I, 80.
128 σ. Ἔκδοση περιορισμένη σέ 500 ἀριθμημένα ἀντίτυπα, μέ 82 ξυλογραφίες τοῦ Tavy NOTTON (ἀνάμεσά τους 23 ἀρχικά γράμματα τυπωμένα μέ κόκκινο μελάνι καί 36 ὁλοσέλιδες ξυλογραφίες). Ἀρχικά ἐξώφυλλα (σχισίματα στίς ἑνώσεις).
35 σ. Ἔκδοση πού ἀναπαράγει λιθογραφικά ἕνα χειρόγραφο τοῦ ἔργου γραμμένο καί εἰκονογραφημένο ἀπό τόν ΚΟΝΤΟΓΛΟΥ. Δερμάτινη ράχη (ἔχουν διατηρηθεῖ τά ἀρχικά ἐξώφυλλα, λίγο λερωμένα).
folio, 415 x 325 mm. Ἔκδοση σέ μεγάλο σχῆμα καί σέ χαρτί Arches à la forme, περιορισμένη σέ 150 ἀριθμημένα ἀντίτυπα, μέ 23 ἔγχρωμες ξυλογραφίες τοῦ Γιάννη ΚΕΦΑΛΛΗΝΟΥ, ὅλες μέ τήν ὑπογραφή του, οἱ λεζάντες συγκεντρωμένες σέ 3 σελίδες στήν ἀρχή, ἕνα ἀπό τά 75 ὀνομαστικά ἀντίτυπα, σέ ἄρραφα δίφυλλα (ὅπως κυκλοφόρησε). Περικάλυμμα (λερωμένο, παράσταση παγωνιοῦ στό πάνω κάλυμμα).
4ο, 330 x 255 mm., [32] σ. Ἔκδοση περιορισμένη σέ 595 ἀριθμημένα ἀντίτυπα, μέ 15 ξυλογραφίες σέ ὄρθιο ξύλο τοῦ Γιάννη ΓΟΥΡΖΗ (3 ἐκτός κειμένου καί 12 βινιέτες), ὑπογεγραμμένες ἀπό τόν καλλιτέχνη, ὅλα τά ἀντίτυπα ὑπογεγραμμένα ἀπό τόν καλλιτέχνη καί τόν ἐκδότη, ἀντίτυπο σέ ἄρραφα δίφυλλα (ὅπως κυκλοφόρησε). Ἀρχικό πάνινο κουτί.
4ο, 290 x 215 mm., [48] σ. Μέ εἰκόνες τοῦ Σπύρου ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ (δίχρωμες λιθογραφίες στά περιθώρια τοῦ κειμένου καί 2 δισέλιδες ἔγχρωμες λιθογραφίες ἐκτός κειμένου), ἀντίτυπο σέ ἄρραφα τεύχη (ὅπως κυκλοφόρησε). Ἀρχικό portfolio (τά τεύχη ἄκοπα).
Ὑδατογραφία, κραγιόνια καί μολύβι σέ χαρτί, 235 x 190 mm. Σημείωση τῶν μέσων τοῦ 19ου αἰώνα στήν πίσω ὄψη («Heinrich von Mayr, geb. 1806 / Porträt der Königin Amalie v. Griechenland / geb. Prinzessin v. Oldenburg / Katalog Nr: / [σέ ἐτικέτα:] Aq 4»). Σέ κορνίζα.
Ὁ ζωγράφος H. von Mayr συνόδευσε τόν δούκα Μαξιμιλιανό Ἰωσήφ τῆς Βαυαρίας (1808-1888) στό ταξίδι του στήν Ἀνατολή τό 1838.
Κραγιόνια καί μολύβι σέ χαρτί, 287 x 426 mm. Τίτλος στά ἀγγλικά καί χρονολογία στήν πίσω ὄψη.
Μολύβι σέ χαρτί, 284 x 423 mm. Ὑπογεγραμμένο μέ ἀρχικά καί χρονολογημένο κάτω ἀριστερά: «J.R.C.H. – 1840 / Phylæ».
Ὑδατογραφία καί μολύβι σέ χαρτί, 194 x 303 mm. Ὑπογεγραμμένη κάτω δεξιά: «gez. von Fiedler», σημείωση τόπου κάτω ἀριστερά καί κάτω δεξιά: «Rhodos» καί «Ruine des Rittersaals S. Giovano».
Ὑδατογραφία, μελάνι καί λευκό χρῶμα σέ χαρτί, 155 x 245 mm. Σημείωση τόπου καί ἀριθμοῦ κάτω δεξιά: «Khanéa» καί «11.B». Σέ κορνίζα.
Ὁ E. Lear ἐπισκέφθηκε τήν Κρήτη τούς μῆνες Ἀπρίλιο καί Μάιο τοῦ 1864. Γιά ἕνα ἔργο βασισμένο σέ σχέδιο τῆς 15ης Ἀπριλίου ἀπό γειτονικό σημεῖο, βλ. Edward Lear, The Cretan Journal, edited by R. Fowler, Athens & Dedham, 19852, σ. 31.
Ὑδατογραφία καί μολύβι σέ χαρτί, 200 x 420 mm. Ὑπογεγραμμένο: «L. Boitte» καί σφραγίδα ἐργαστηρίου κάτω δεξιά, τίτλος καί χρονολογία κάτω ἀριστερά: «Vue de Nauplie prise oct. 1863 / de Tyrinthe (citadelle) / Argolide». Σέ κορνίζα.
Ὁ L. F. Boitte εἶναι κυρίως γνωστός γιά τίς λεπτομερειακές ἀναπαραστάσεις τῶν μνημείων τῆς Ἀκρόπολης πού σχεδίασε. Βλ. Paris-Rome-Athènes. Le voyage en Grèce des architectes français aux XIXe et XXe siècles, [κατ. ἔκθεσης], Παρίσι 1983, σ. 204-11.
Ὑδατογραφία σέ χαρτί, 235 x 180 mm. Ὑπογεγραμμένη καί χρονολογημένη κάτω ἀριστερά: «E. Prossalendis / 93». Σέ κορνίζα.
Μελάνι σέ χαρτί, 320 x 250 mm. Ὑπογεγραμμένο κάτω δεξιά: «Galanis», ἀφιέρωση κάτω: «Pour Madame Marie Vardia-Petassi en bien affectueux et amical hommage». Σέ κορνίζα.
Ὑδατογραφία, κραγιόνι καί κάρβουνο σέ χαρτί, 322 x 378 mm. Ὑπογεγραμμένο καί χρονολογημένο κάτω δεξιά: «Β. Γερμενῆς / Γέφυρα ἀντιτορπιλικοῦ Ὕδρα / 1934». Σέ κορνίζα.
Ὑδατογραφία σέ χαρτί, 180 x 335 mm. Ὑπογεγραμμένη κάτω ἀριστερά: «S. Scarvelli». Σέ κορνίζα.
Κραγιόνια σέ χαρτί, 510 x 480 mm. Ὑπογεγραμμένο κάτω ἀριστερά: «Φ. / Ἀριστεύς». Σέ κορνίζα.
Ὑδατογραφία καί μολύβι σέ χαρτί, 440 x 610 mm. (σχισίματα ἐπιδιορθωμένα μέ ταινίες χαρτιοῦ στήν πίσω ὄψη). Χρονολογημένο καί ὑπογεγραμμένο κάτω δεξιά: «Ἀθῆναι τῇ 16 Νοεμβρίου 1894 / Παῦλος Τσίλλερ», ὑπογεγραμμένο καί ἀπό τούς Α. Κορδέλλα καί Ἰάκωβο Ρίζο (27 Δεκεμβρίου 1894).
Κατόψεις, ὄψεις, τομές καί 3 τοπογραφικά διαγράμματα, 22 πρωτότυπα, μέ μελάνι ἤ μέ μελάνι καί μολύβι, ἀπό 195 x 295 ἕως 610 x 796 mm., καί 21 ἀντίγραφα. Τά περισσότερα μέ τή σφραγίδα τοῦ ἀρχιτέκτονα στήν πίσω ὄψη, κάποια μέ σημειώσεις. [μαζί, τοῦ ἰδίου:] Τριανταεπτά σχέδια τῆς μελέτης γιά τό Ἱεροδιδασκαλεῖο τῆς Μονῆς Βελλᾶς. [1927-1934]. Κατόψεις, ὄψεις καί τομές, 18 πρωτότυπα, 16 μέ μελάνι καί 2 μέ μολύβι, ἀπό 263 x 443 ἕως 350 x 838 mm., καί 19 ἀντίγραφα. Ὅλα μέ τή σφραγίδα τοῦ ἀρχιτέκτονα στήν πίσω ὄψη, 8 ἀπό τά ἀντίγραφα μέ τήν ἔνδειξη «ΑΡΧΕΙΟΝ» καί 4 μέ τήν ἔνδειξη «Ὑπάρχ. κατάστασις / Ἰούλ. 1934». [μαζί:] Τέσσερα σχέδια τῆς μελέτης ἐφαρμογῆς γιά τή Ζωσιμαία Παιδαγωγική Ἀκαδημία Ἰωαννίνων. [1932-1936]. Κατόψεις, δύο 645 x 500 καί δύο 1017 x 995 mm. Μέ τή σφραγίδα τοῦ ἀρχιτέκτονα στήν πίσω ὄψη. [μαζί:] Ἑπτά προσχέδια (ἀνεκτέλεστης) μελέτης ναοῦ Ἁγ. Σπυρίδωνος Ἰωαννίνων. Κάτοψη, ὄψεις καί τομές (ἀριθμημένα 1-6) καί ἕνα τοπογραφικό, ἀντίγραφα, ἀπό 434 x 428 ἕως 500 x 580 mm. [μαζί:] Σημειώσεις καί σχέδια ἀπό τήν παραμονή του στά Ἰωάννινα, μεταξύ τῶν ὁποίων: «(Μονή) Σχολή Βελλᾶς. Τί πρέπει νά γίνει εἰς τό μέλλον» (7 σ.), «Διάγραμμα παλαιᾶς οἰκίας κειμένης ἐν τῷ Σταδίῳ Ἰωαννίνων» (ἀντίγραφο) καί «Ἤπειρος. Χωρίον Βελτσίστα. Θύρα ἐκκλησίας» (σχέδιο μέ μελάνι). 30 συνολικά σελίδες, διάφορα μεγέθη. (92)
Στίς σημειώσεις του γιά τό τί πρέπει νά γίνει στό μέλλον στή Σχολή Βελλᾶς, ὁ πρωτοπόρος ἀρχιτέκτονας γράφει: «I. 1ον Παρά τήν κυρίαν εἴσοδον τῆς Μονῆς θυρωρεῖον καί γραφεῖον πληροφοριῶν. Ἐκεῖ θά εὑρίσκει ὁ ἐπισκέπτης τό βιβλίον ἐγγραφῶν τῶν ξένων (εὐπρεπές, καλοδεμένο, μέ καλό χαρτί κτλ.) εἰς τό ὁποῖον θά ἀναγράφει τό ὄνομά του. 2ον Μικρόν πρατήριον εἰς τό ὁποῖον θά πωλοῦνται ἀντικείμενα λαϊκῆς τέχνης. Μερικά ἀπό αὐτά νά φέρουν ἐπιγραφήν μονή Βελλᾶς κτλ. Κύριος σκοπός τοῦ πρατηρίου αὐτοῦ εἶνε νά γνωρίσουν τήν λαϊκήν τέχνην ὁ λαός καί οἱ μαθηταί... [στή σ. 5:] Σημ. Πολλοί ἔξυπνοι θά ἐκλάβουν ὅλα τά ἀνωτέρω, ἄν μή περιττά καί ἀνόητα, τοὐλάχιστον πρόωρα καί ἐπουσιώδη. Ἡμεῖς τά θεωροῦμεν ἀπαραίτητα διά μίαν ἀνθρωπινή ἐμφάνισι καί διαπαιδαγώγησιν τῶν μαθητῶν καί τοῦ λαοῦ». Ἄς σημειωθεῖ ὅτι ἡ ὕπαρξη σχεδίων τοῦ Ζάχου γιά ναό τοῦ Ἁγ. Σπυρίδωνος στά Ἰωάννινα δέν φαίνεται νά εἶναι γνωστή ἀπό ἀλλοῦ.
Μολύβι σέ χαρτί, 130 x 195 mm. Ὁ τίτλος κάτω δεξιά.
Ὑδατογραφία καί μολύβι σέ χαρτί, 365 x 430 mm. Ὑπογεγραμμένη καί χρονολογημένη κάτω ἀριστερά: «Alex. Barkoff / Athènes / 1935». Σέ κορνίζα.
Τέμπερα καί κραγιόνια σέ χαρτί, 325 x 495 mm. Ὑπογεγραμμένο κάτω δεξιά: «St Jean-le-Chasseur Ch. Vasnier». Σέ κορνίζα.
Τέμπερα καί κάρβουνο σέ χαρτί, 320 x 430 mm. Ὑπογεγραμμένο κάτω δεξιά: «L. Kogévinas». Σέ κορνίζα.
Λάδι σέ hardboard, 542 x 460 mm. Ὑπογεγραμμένο κάτω δεξιά: «Kosm–». Σέ κορνίζα.
Λάδι σέ μουσαμά, 640 x 510 mm. Ὑπογεγραμμένο κάτω ἀριστερά: «Α. Ι. Θεοδωρόπουλος».
Τέμπερα καί κραγιόνια σέ χαρτί, 194 x 295 mm. Ὑπογεγραμμένο κάτω δεξιά: «Π. Βυζάντιος».
Λάδι σέ μουσαμά, 463 x 600 mm. Ὑπογεγραμμένο κάτω ἀριστερά: «Β. Γερμενῆς», ὁ τίτλος στήν πίσω ὄψη. Σέ κορνίζα.